تهتم جيت هيلد (*1982) بكيمياء الأشياء. فهي تترك آثاراً تؤدي إلى الصورة. العملية الكيميائية الضوئية في شكل زمن وتفاعل منقوشة في هذه الصور. واستناداً إلى نهجها الفني، أنتجت سلسلة من صور "أوكر". وهي تتألف من صور فوتوغرافية قامت بتعريضها مباشرةً ليلاً في مياه نهر أوكر. بعد ذلك مباشرة، قامت بتحميض الصور الفوتوغرافية
قامت بتحميضها في الموقع باستخدام عملية طباعة يدوية تناظرية.

بالنسبة إلى أوسكار ليبيك (*1993)، تعتبر الذكرى وإحياء الذكرى من الأسس الأساسية للصورة الذاتية الديمقراطية لألمانيا. يُظهر الفنان في صوره الفوتوغرافية الإمكانيات المحددة للفن لجعل الأحداث التاريخية حاضرة. تميّزت صورة منطقة تعدين الفحم الحجري في هيلمشتيدت بالحفر المكشوفة وأطراف الغنائم والمنشآت الصناعية. ومع ظهور التحول في مجال الطاقة، بدأ المشهد في منطقة تعدين الفحم الحجري في التغير. وأصبحت على نحو متزايد
منطقة ترفيهية تضم بحيرات. في عمله، يستخدم ليبيك المرايا للتلاعب بمياه البحيرات والبيئة المجاورة، ليجمع الاثنين معاً بطريقة جديدة.
معاً بطريقة جديدة.

تعكس أعمال كاي لوفيلبين (*1981) اهتمامه بالطريقة التي تشكل بها الهياكل السياسية والاقتصادية المجتمع الحديث. وقد عمل في بلدان مختلفة في آسيا وأفريقيا. وقد قام في هذا المشروع باستكشاف المناظر الطبيعية على ضفاف الأنهار لالتقاط التفاعلات الديناميكية بين النهر ومحيطه. يتضمن التوثيق الفوتوغرافي سيناريوهات طبيعية مختلفة مثل السهول الفيضانية والمروج والضفاف المشجرة. يوفر كل عنصر من هذه العناصر سياقًا مرئيًا لفهم الجوانب البيئية والثقافية التي تميز النهر.

تتعامل يانا فيرنيكه (1990*) في أعمالها مع التصوير الفوتوغرافي للحيوانات والعلاقة بين
تصوير الحيوانات والعلاقة بين الإنسان والطبيعة والكائنات الحية الأخرى. ركزت في هذا المشروع على البحر الجوراسي. البحر الذي كان في الماضي وترك آثارًا مذهلة في المناظر الطبيعية في براونشفايغ حتى يومنا هذا. وفي موقع التنقيب في شانديله، كانت مهتمة بشكل خاص بالسكان المحليين.