في أواخر أغسطس 1973، أضرب حوالي عشرة آلاف «عامل أجنبي» في مصنع فورد بكولونيا بشكل عفوي و«عشوائي» احتجاجًا على عمليات الفصل من العمل. وطالبوا بالأجر المتساوي عن العمل المتساوي في ظروف لائقة. واحتل المضربون أراضي المصنع. كانوا يحتجون نهارًا، ويرقصون ليلاً. كانت تلك رقصة على ظهر النمر. تم إنهاء الإضراب بالقوة. إلا أن المتحدث الكاريزمي بهاء تارغون، الذي وصفه الكثيرون بـ«كوهن-بينديت العمال الوافدين»، أصبح شخصية أسطورية. لكنه تعرض لاحقًا لضغوط قانونية هائلة بسبب ذلك.

استنادًا إلى ذكريات الناشطين والناشطات السابقين، كتب نيديم هازار مسرحية موسيقية عن هذا الحدث الذي كان أسطوريًا في يوم من الأيام. وتُعتبر هذه المسرحية نصبًا تذكاريًّا موسيقيًّا للجيل الأول من المهاجرين والمهاجرات الأتراك. فهم لم يساهموا فقط في تحقيق المعجزة الاقتصادية، بل كانوا أيضًا جزءًا من تاريخ الديمقراطية في ألمانيا بعد الحرب. يروي «باها والسبعينيات الجامحة» حلم هؤلاء الناس بحياة أفضل، وشوقهم إلى وطنهم الذي تركوه، ونضالهم من أجل الاعتراف بهم. وفي هذه السياق، يُنقل الجمهور في رحلة عبر الزمن إلى عقد شهد انطلاقة اجتماعية. رحلة بين السراويل القصيرة، وأطفال الزهور، وسيارة «فورد ترانزيت»، و«بلاو بوك»، وكتاب «ماو».

يتم عزف الأغاني مباشرةً بواسطة فرقة روك وثلاثي آلات وترية وعازفين أتراك، وهي مستوحاة من مسرحيات موسيقية عالمية من تلك الحقبة، مثل «Hair» و«Anatevka» وأوبرا الروك «Tommy». المخرج توني دنهام إنجليزي، أما نيديم هازار فقد نشأ في سيدني في السبعينيات. وقد ساهم ابن هازار، مغني الراب إيكو فريش، بأغنية العنوان «مارك واحد إضافي للجميع!». ويجسد في هذه الأغنية واقع حياة العديد من العمال المهاجرين في السبعينيات في الأبيات التالية: «أنت نكرة، استمر في العمل، دائمًا على خط الإنتاج، أيها العامل المهاجر».